A me

piace da morire il modo con cui i

simboli messi insieme a formare un linguaggio condiviso,

e le regole che organizzano e formano il linguaggio stesso, possono talvolta dare

luogo a doppiezze di significato, di scopo, di contenuto (mi perdonerà chi ha studiato

filosofia del linguaggio e altre materie simili se mi destreggio con questi termini come Ray

Charles si destreggiava con un Boeing 747). Lampante è l’esempio delle parole con il doppio

senso, oppure il sarcasmo: una frase acquista due intenzioni completamente opposte nonostante

vengano utilizzate le stesse parole. “Hai scritto proprio un bell’articolo, complimenti!” mi sento dire

spesso, ma non so se lo dicono sul serio o se mi stanno prendendo in giro. In maniera

più estesa, si possono ottenere risultati notevoli con gruppi di frasi, paragrafi o

capitoli interi. Un caso eclatante è rappresentato da Il gioco del mondo,

il romanzo più importante dello scrittore argentino Julio Cortázar. La peculiarità di

questo libro è la possibilità offerta al lettore di leggerlo secondo percorsi diversi, tutti con

un senso differente ma comunque sempre logico: potete cominciare dalla

prima pagina e arrivare all’ultima, oppure partire dal capitolo 73 e seguire

poi le indicazioni che l’autore fornisce nella tavola d’orientamento, o infine

potete provare a costruire una trama personale (ipotesi più complicata,

ma comunque possibile). Le parole sono le stesse, le frasi pure, i capitoli

anche, ma basta una semplice riclassifica per cambiare le carte in tavola

(ricordatevi questa parola: riclassifica). La bellezza della trasformazione

di un linguaggio va però oltre l’alfabeto, ed entra in altri campi come quello

della musica. Da bambino suonavo la chitarra classica, e necessariamente ho

dovuto imparare a leggere un pentagramma. Tutti sappiamo com’è fatto:

cinque righe orizzontali e delle macchie piene o vuote con gambette

verticali a indicare la nota da suonare. Questi segni bastano ad un

musicista per riprodurre, con la fedeltà dettata dalla discrezione,

dalla bravura e dalla personalità, un brano o una canzone. Si

noti però che lo spartito non dice affatto quali tasti premere, e se per

il pianoforte questo è un problema senza senso d’esistere, non si può

dire la stessa cosa per il manico della chitarra, dove basta muoversi

di cinque “spazi” per riprodurre la stessa nota presente sulla corda successiva.

Di conseguenza il pentagramma obbliga il musicista a decidere lui stesso

il percorso più comodo (tendenzialmente il più breve) da far

seguire alla sua mano sinistra. Quando poi sono passato alla chitarra elettrica

– e a pezzi più beccafiga di un arpeggio scritto nel ’700 – mi è stato mostrato il

favoloso mondo della tablatura. Anche le tabs sono “musica scritta”, ma

esplicitano i tasti che vanno premuti. Questo perché sono scritte utilizzando sei

linee orizzontali che rappresentano le corde della chitarra; in sequenza

appaiono diversi numeri sulle varie linee e ognuno indica il tasto

che il chitarrista deve premere. E’ un sistema assolutamente geniale, per

la sua immediatezza (leggere una tablatura è estremamente facile)

e comodità in quanto non sono necessari software particolari

ma basta il blocco note, da cui la diffusione su internet di tablature

a discapito degli spartiti tradizionali. Ma… c’è un “ma”! Scegliendo la

tablatura si perdono informazioni, anche fondamentali (segnatevi le parole

“perdita di informazioni”). Infatti la tablatura non indica il ritmo che si deve

seguire percorrendo la sequenza di numeri, mentre il pentagramma,

con le sue stanghette, sì. Ma veniamo all’economia, che è quello di cui parlo solitamente.

Così come per la letteratura e la musica, anche la contabilità è un linguaggio

dove le cifre indicano valori e fatti che han coinvolto l’azienda durante

l’anno. Lo studente del primo anno che non viene da scuole di

ragioneria si deve letteralmente spaccare la testa (e le dita sulla calcolatrice)

per imparare a leggere e a scrivere in quel linguaggio necessariamente

equilibrato che è la partita doppia, un sistema che permette di capire

la situazione patrimoniale (proprietà di beni o crediti da un lato,

debiti dall’altro) ed economica (ricavi e costi, utile o perdita). Tuttavia

questi due “stati aziendali” non sono sufficienti a descrivere l’andamento della

società , e anzi sono assolutamente insufficienti quando ci si pone la domanda

fondamentale della valutazione d’azienda: “Ma quanto grano tiro fuori

da questo gioiellino?”. In questo caso i dati presenti in bilancio, pur non potendo

rispondere così come sono mostrati dallo stato patrimoniale e dal conto economico, portano in sé, celata, l’informazione

desiderata. Per poterla scovare, bisogna effettuare una gigantesca riclassifica di valori, distinguendo quelli che implicano movimenti di cassa da quelli che sono pure seghe mentali di Frate Pacioli. In questo modo si ottiene il rendiconto finanziario, che agli studenti sembra di provare a uccidere 50cents: non viene mai al primo colpo, né al secondo né al terzo, né al nono. E dunque, come per Il gioco del mondo, basta riclassificare elementi che di per sé non mutano per ottenere significati diversi. Tutto ciò, però, consapevoli che per ottenere determinate informazioni ( l’aspetto finanziario) bisogna accettare di perderne altre ( l’aspetto economico e patrimoniale), e che quindi          per possedere una conoscenza totale è necessario leggere e scrivere in entrambi i modi. Ed          ecco dunque spiegato il fascino dei linguaggi che

permettono ai loro segni (siano essi parole o numeri) di assumere significati anche profondamente diversi, talvolta arcani ma sempre rivelatori, anche con un semplice spostamento della luce con cui li si legge. E in onore di questa magia

 ho scritto questo articolo, che se                                lo stampi su una sola pagina vedrai

 che ha la forma                                                                         di un

pene                                                                      gigante.